作者?/ 木 ? 子
運(yùn)營(yíng) / 獅子座
市場(chǎng)冷淡期，預(yù)售還是得看頂流。
《得閑謹(jǐn)制》夾在《瘋狂動(dòng)物城2》和《阿凡達(dá)：火與燼》之間，空降上映，宣發(fā)期如此之短，還能預(yù)售破億，足以看出肖戰(zhàn)粉絲們的戰(zhàn)斗力有多強(qiáng)。
主創(chuàng)班底也足夠粉絲們上頭：侯鴻亮親任制片，國(guó)劇大拿孔笙執(zhí)導(dǎo)，軍旅題材一哥蘭曉龍編劇，正午陽(yáng)光成立十四年以來(lái)的第一部電影，籌備了足足九年才端上來(lái)。
票房4天破2億，預(yù)計(jì)總票房3.4億，路人觀眾雖然不多，但顯然已足夠回本。
網(wǎng)上的好評(píng)則鋪天蓋地，不是“近十年都沒(méi)見(jiàn)過(guò)的國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片”，就是“年度十佳”。
kk真以為這是盤(pán)不遜暑期檔爆款《南京照相館》太多的硬菜，起碼有豆瓣8分水平，焚香洗浴做好了吃一頓滿漢全席的準(zhǔn)備，到電影院倆小時(shí)看完，心情相當(dāng)復(fù)雜。（豆瓣今日剛開(kāi)分，6.9分～）
怎么說(shuō)呢，放在我面前的分別是：肉餡只有指甲蓋大小的肉包子、添了三勺白糖的胡辣湯，未放孜然的涼烤串、沒(méi)有起瓶器的紅酒、只有雞肋的全雞宴……
硬吃不是不能吃，甚至能讓你吃飽，但一點(diǎn)靈魂都沒(méi)有。
直說(shuō)吧：這不該是“正午陽(yáng)光第一部電影”的水準(zhǔn)。
一、莫得閑
同《南京照相館》一樣，《得閑謹(jǐn)制》也“直面”了南京大屠殺這場(chǎng)災(zāi)難。
前者選擇的是從一個(gè)小小照相館出發(fā)，來(lái)看不同國(guó)人在艱難時(shí)局下的不同抉擇，以及如何將這場(chǎng)大屠殺的真相公之于眾，這是國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片第一次將視角對(duì)準(zhǔn)那幾位勇敢且具體的前輩。
《得閑謹(jǐn)制》選擇的切口，同樣是國(guó)產(chǎn)近幾年的戰(zhàn)爭(zhēng)片不曾有過(guò)的，主角甚至更具有代表性。
它以一個(gè)南京工匠帶著家庭逃難的經(jīng)歷為主線，看他們?cè)鯓用鎸?duì)生死，怎樣鼓勵(lì)他人面對(duì)生死，以武止戈。
而在這場(chǎng)逃難與反抗中，家的定義被正式確立，以主角團(tuán)為代表的國(guó)人血性，也逐漸迸發(fā)。
機(jī)械廠鉗工莫得閑（肖戰(zhàn)飾）人如其名，從出場(chǎng)一瞬間起，就一刻也沒(méi)能得閑。
先是南京陷落，五世同堂的家庭死得只剩下他和老太爺，再是因?yàn)闀?huì)修大炮，被迫跟著防空炮長(zhǎng)肖衍（彭昱暢飾）轉(zhuǎn)移。
兩人互相看不順眼，一個(gè)罵對(duì)方是“死老百姓”，不識(shí)家國(guó)大義，只顧自己生死；一個(gè)則看出對(duì)方膽小怕事，名義上是為了保護(hù)大炮，實(shí)則不過(guò)是個(gè)潰逃的“渣兵”。
這也是為何，老太爺在長(zhǎng)江上一直神神叨叨說(shuō)“早錯(cuò)了”，還念著李白和杜甫的詩(shī)：國(guó)破山河在，低頭思故鄉(xiāng)。
從實(shí)際情況出發(fā)，逃是錯(cuò)的，這兩句詩(shī)也是錯(cuò)的。
但錯(cuò)的真是詩(shī)嗎？此情此景，這兩句搭配在一起，難道不是十分恰當(dāng)？
這之后，從武漢到宜昌，莫得閑在逃難中結(jié)識(shí)了妻子（周依然飾），生下了兒子。
但在日軍的掃蕩中，他們不得不繼續(xù)順著長(zhǎng)江逆流而上，終于得以在一個(gè)小到鬼子絕對(duì)懶得掃蕩的“止戈鎮(zhèn)”落腳。
莫得閑曾經(jīng)五世同堂的家庭，只剩下幾個(gè)牌位，而像這樣的慘狀，在南京大屠殺中誕生了多少，我們都知道。
但好歹，他們是安頓下來(lái)了，也重新布置了院子，添上了柴火，喂了豬，有了一個(gè)看似安安穩(wěn)穩(wěn)的家。
這是“得閑”的第一層釋義：從一刻都不得閑，到終于偷得丁點(diǎn)安閑。
“反正都已經(jīng)這樣”，好死不如賴活著唄。
二、莫等閑
用肖長(zhǎng)官的話說(shuō)，“飛機(jī)大炮從來(lái)不會(huì)光顧止戈鎮(zhèn)”，如果長(zhǎng)此以往下去，或許他們真能等到止戈。
但勝利不是等來(lái)的，將希望寄托在他人身上，隨便出些意外，現(xiàn)有的美好與寧?kù)o都會(huì)被打破。
比如一旦有日本兵將“止戈”認(rèn)稱了“武”，情況就另當(dāng)別論。
三個(gè)日本兵闖進(jìn)了逃無(wú)可逃的止戈鎮(zhèn)，領(lǐng)頭的大河原（尹正飾）自詡懂得漢語(yǔ)言和中國(guó)傳統(tǒng)文化，喜歡念叨“天地玄黃，宇宙洪荒”，動(dòng)不動(dòng)就問(wèn)莫得閑是否“懂”他說(shuō)的話，并表示要?dú)⒐庵垢赕?zhèn)。
這里廖凡的角色堪稱是神來(lái)之筆。
他所飾演的貨郎，在逃難的時(shí)候十分有眼力勁兒，知道跟著莫得閑跑絕對(duì)錯(cuò)不了，能活。
但止戈鎮(zhèn)桃花源一般的生活，讓他卸下了防備心，變得死板、麻木，舉著鋼槍的日本兵都進(jìn)村了，還以為對(duì)方是江防兵，發(fā)現(xiàn)真相的那刻忍不住逃跑，被刺穿腹部身亡。
而莫得閑的特殊之處在于，即使到了止戈鎮(zhèn)這個(gè)地方，他也沒(méi)有忘記南京大屠殺的遭遇，時(shí)?；叵肫鹉切K痛經(jīng)歷，這是他與其他人的不同之處，也是他最先覺(jué)醒的契機(jī)。
終于無(wú)處可逃的莫得閑決定為了家人奮力反擊，他手搓了一桿旗桿炸彈，想炸死這三個(gè)日本兵。
拂過(guò)竹竿上的灰塵，會(huì)發(fā)現(xiàn)上面有“得閑謹(jǐn)制”四個(gè)小字，很像古偶的片名由此出現(xiàn)，觀眾終于明了片方為什么會(huì)取這個(gè)名字。
這是中國(guó)古代官營(yíng)手工業(yè)的一項(xiàng)管理制度，要求工匠在制作的器物上刻上自己的名字或相關(guān)信息，以便追溯質(zhì)量責(zé)任，早在《呂氏春秋》便有記載“物勒工名，以考其誠(chéng)”的記載。
這也是“得閑”的第二層釋義：體現(xiàn)莫得閑的工匠精神，與他想要守護(hù)的“謹(jǐn)制”。
莫得閑的名字很特殊，一方面表明父輩的寄托，但老天爺卻讓他姓“莫”，雙重否定就表示了肯定。
莫得閑兒子的名字更特殊，莫等閑，出自國(guó)人耳熟能詳?shù)脑里w詞“莫等閑，白了少年頭，空悲切”。
在莫等閑的激勵(lì)下，在莫得閑這個(gè)“死老百姓”帶領(lǐng)下，昔日的“渣兵”們重燃了血性，拿起長(zhǎng)槍短炮和蘇羅通機(jī)關(guān)炮，先后跟這三個(gè)日本兵和擁有坦克的日軍小隊(duì)，進(jìn)行了一場(chǎng)敵我力量懸殊的較量。
也正是在這場(chǎng)較量中，莫等閑們驚訝發(fā)現(xiàn)，原來(lái)手握鋼槍的日本兵也害怕玉碎，原來(lái)他們也會(huì)感到恐懼，會(huì)說(shuō)“我喜歡中國(guó)”，會(huì)在被毆打時(shí)還一本正經(jīng)“是是是”，并繼續(xù)把臉湊過(guò)去給肖長(zhǎng)官們扇。
盡管隨著日軍的增多，他們付出了生命的代價(jià)。
但影片也讓我們明白，普通人的勇氣與偉大不是與生俱來(lái)，而是很多個(gè)一念之間的抉擇。
從這一角度出發(fā)，《得閑謹(jǐn)制》跟蘭曉龍十幾年前那部《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》很像，都是“一部寫(xiě)給活人看的關(guān)于死者的戲”。
最明顯的隱喻，就是老太爺一直不死。
不管是兇險(xiǎn)長(zhǎng)江，還是毒辣日軍，都沒(méi)能奪走他的性命。
因?yàn)樗碇孀谂莆?，代表著莫得閑等人的堅(jiān)守與信念。
一眾布衣甲，一場(chǎng)守家戰(zhàn)。何其難打，但不得不打。
三、好切口≠好電影
前面kk說(shuō)過(guò)，《得閑謹(jǐn)制》的切口很獨(dú)特，但光有好切口并不意味著電影的優(yōu)秀。
以今年的國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片為例，《南京照相館》的優(yōu)秀，不止在切口，還在故事，在表演，在角色弧光，在透過(guò)一個(gè)個(gè)血腥的空鏡頭所能傳達(dá)的無(wú)聲控訴。
而同樣擁有好切口的《731》《東極島》，前期熱度也很高，但一上映就因劇情浮夸、敘事糜爛、主題空洞等因素迅速口碑崩盤(pán)。
《得閑謹(jǐn)制》當(dāng)然比《731》《東極島》要好很多，態(tài)度也相當(dāng)端正，沒(méi)有消費(fèi)民族情緒，但不管是跟《南京照相館》相比，還是單獨(dú)作為一部院線電影，都力有不逮。
表演方面，肖戰(zhàn)、彭昱暢、周依然等人都沒(méi)什么大問(wèn)題，莫得閑角色的成功與方言的特殊性，更是可以讓人忽略掉肖戰(zhàn)是一個(gè)偶像，但兩人在妝造上過(guò)于干凈。
尹正則貢獻(xiàn)了全片最精彩的表演，不少表情都能傳達(dá)出很強(qiáng)的諷刺意味，很容易讓人想起《舉起手來(lái)》。
片外的宣發(fā)也足以讓人忍俊不禁，比如“大家好我是尹正我演鬼子”，不少觀眾都盛贊他演得很好，差點(diǎn)沒(méi)敢認(rèn)。
編劇蘭曉龍，為《得閑謹(jǐn)制》貢獻(xiàn)了一個(gè)豐滿的故事，還有蓬勃的表達(dá)欲和金句欲，這對(duì)于編劇來(lái)說(shuō)當(dāng)然是好事。
影片里的金句多得數(shù)都數(shù)不清，如“我只是死了，你只是沒(méi)死，但都算不上活著”，“歷史就是人拿血活著，寫(xiě)在泥巴里的”。
但過(guò)多的金句和干巴巴念出來(lái)（而非觀眾感受）的文青臺(tái)詞，在一定程度上磨損了《得閑謹(jǐn)制》的真實(shí)性。
而導(dǎo)演孔笙，要為這一問(wèn)題負(fù)很大責(zé)任。
是的，kk看片前也沒(méi)想到，孔笙竟是《得閑謹(jǐn)制》里拖后腿的那位。
作為導(dǎo)演，他在國(guó)劇中的地位毋庸置疑，《山海情》《瑯琊榜》《父母愛(ài)情》等一水的豆瓣9分+，飛天獎(jiǎng)等重要獎(jiǎng)項(xiàng)拿到手軟。
但在電影行業(yè)，他畢竟還是新人，《得閑謹(jǐn)制》缺乏一定的電影語(yǔ)言，很像連看了兩集電視劇。
如果一部電影，觀眾在影院看，跟在電視上看是一樣的，有什么拍成電影的必要呢？
不如去重看一番《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》。
