撰 文丨陳桐
編 輯丨美圻
文娛價(jià)值官解讀：
ID:wenyujiazhiguan
2026年文娛春節(jié)檔延續(xù)了近期行業(yè)態(tài)勢(shì)，長(zhǎng)劇、電影表現(xiàn)波瀾不驚，短劇則依舊鋒芒畢露。紅果平臺(tái)誕生了四部觀看量破10億、站內(nèi)熱度值破億的“雙破億”作品，穩(wěn)穩(wěn)握牢了流量密碼。
這樣的成績(jī)，并非偶然，而是過(guò)去一年短劇快速進(jìn)化、全面爆發(fā)，實(shí)現(xiàn)市場(chǎng)規(guī)模突破千億大關(guān)后的必然結(jié)果。與此同時(shí)，短劇演員也集體在內(nèi)娛“上桌”，接連獲得主流電影節(jié)、網(wǎng)絡(luò)盛典的認(rèn)可與品牌代言的青睞，迎來(lái)了人氣與事業(yè)的雙重高峰。
春節(jié)期間，短劇演員的影響力持續(xù)釋放，紅果平臺(tái)的春節(jié)檔片單更是集齊了觀眾耳熟能詳?shù)亩虅№斄?。不少作品尚未開播，便已在社交平臺(tái)提前造勢(shì)，與長(zhǎng)劇、電影演員同臺(tái)爭(zhēng)奪熱搜。而在十幾場(chǎng)春晚舞臺(tái)上，短劇頂流們的存在感更是拉滿，實(shí)現(xiàn)了作品霸屏與跨界破圈的雙重爆發(fā)。
另一邊，今年春節(jié)檔AI漫劇，尤其是AI仿真人漫劇飛速進(jìn)化。業(yè)內(nèi)人士預(yù)測(cè)，2026年將是AI仿真人劇大爆發(fā)的一年，大量演員可能面臨無(wú)戲可拍的處境。剛剛升咖坐上內(nèi)娛桌的短劇頂流們，該何去何從？
這個(gè)春節(jié)，短劇頂流刷足存在感
今年多部短劇在春節(jié)檔集中出圈，無(wú)論是熱度爆表的經(jīng)典續(xù)作，還是反套路喜劇、都市情感、法治與非遺類的垂直精品，都讓人眼前一亮。
這些作品之所以能脫穎而出，除了內(nèi)容過(guò)硬，更因幾乎集齊了短劇賽道的頭部演員。不少作品還采用“短劇頂流團(tuán)戰(zhàn)”的模式拉高熱度，在春節(jié)檔的激烈競(jìng)爭(zhēng)中，演員的人氣與流量成為了突圍的關(guān)鍵。
春節(jié)檔表現(xiàn)最為搶眼的，當(dāng)屬《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀4》。該劇大年初二上線后迅速霸榜，首日熱度破億、拿下三榜第一，次日熱度值攀升至1.7億，上線三天播放量便突破10億。這部續(xù)作集結(jié)了李柯以、陳添祥、張翅、王道鐵、吳添豪、王培延、蔡欣洋、曾輝、趙廷義的豪華陣容，劇中的男演員天團(tuán)還被網(wǎng)友戲稱為“集齊七個(gè)男妲己”的顏狗盛宴。
與以往頭部短劇靠?jī)晌恢餮菘付Σ煌?，《太?》選擇以多位頂流為支撐，精彩的群像戲不僅提升了作品質(zhì)感，更自帶話題度，熱度自然水漲船高。
陳添祥成為此次春節(jié)檔的“勞?！毖輪T，除了《太奶4》，他還主演了《枕邊刃》《攻略苗疆少主》《糟糕，和閨蜜一起穿書后把反派玩兒壞了》等多部新作。在《攻略苗疆少主》中，他一人分飾兩角，將瘋批蠱主蚩衍與純情分身阿九的反差魅力演繹得淋漓盡致，成為全劇最大亮點(diǎn)。
王凱沐與王格格三搭的《知京冬風(fēng)雪》也收獲了超高熱度，兩人將成年人之間克制又濃烈的心動(dòng)演繹得入木三分，作品后勁十足。
此外，潘子劍、王小億、李嘉豪、張楚萱、劉蕭旭、劉念等演員，也在春節(jié)期間有新作上線，他們憑借自身的影響力持續(xù)制造熱點(diǎn)、吸引用戶追更，成功帶動(dòng)作品出圈。
作品霸屏的同時(shí)，短劇頂流們的影響力也不再局限于短劇平臺(tái)或直播間，而是走向了更廣闊的舞臺(tái)。馬年央視春晚首次引入“喜劇短劇”形式，張小婉、周鐵男、常誠(chéng)等短劇演員出演的小品《你準(zhǔn)喜歡》，憑借貼近生活的笑點(diǎn)收獲觀眾喜愛，還被網(wǎng)友調(diào)侃“編劇怕是刷了不少短視頻才寫出這劇本”。陳添祥、趙柯淳、姚冠宇、張翅則登上央視網(wǎng)絡(luò)春晚的舞臺(tái)，聯(lián)袂獻(xiàn)唱《最愛看的一集》，集體秀出唱跳實(shí)力。
地方春晚的舞臺(tái)上，短劇演員更是密集亮相。姚冠宇接連登上央視網(wǎng)絡(luò)春晚、山西衛(wèi)視黃河民歌春晚和浙江衛(wèi)視春晚，被稱為“三臺(tái)連軸轉(zhuǎn)”的春節(jié)檔黑馬。安徽衛(wèi)視讓《盛夏芬德拉》男主劉蕭旭獻(xiàn)出了春晚首秀。
浙江衛(wèi)視春晚則集結(jié)了大批短劇CP組合，姚冠宇與錦子、吳添豪與王格格、楊鵬丞與王小億等同臺(tái)表演，儼然成了一場(chǎng)短劇頂流的線下團(tuán)建。
短劇螳螂捕蟬，AI黃雀在后
影視行業(yè)的迭代升級(jí)，從來(lái)都是一場(chǎng)后浪推前浪的生存博弈。就在短劇演員迎來(lái)主流化的高光時(shí)刻，AI技術(shù)的顛覆性突破，卻為行業(yè)發(fā)展蒙上了一層不確定性的陰影。
作為短劇賽道的細(xì)分品類，AI漫劇在今年春節(jié)檔成為了各方角逐的兵家必爭(zhēng)之地。據(jù)DataEye研究院統(tǒng)計(jì)，2026年春節(jié)檔（正月初一至初七）短劇大盤播放量達(dá)86.7億次，其中AI漫劇播放量突破25.48億次，占比29.4%。而AI仿真人漫劇憑借優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容質(zhì)感，貢獻(xiàn)了其中80%以上的播放量，成為AI漫劇賽道的絕對(duì)核心。
所謂AI仿真人漫劇，即依靠AIGC技術(shù)生成、由AI仿真人演繹的短劇。DataEye短劇&漫劇日榜數(shù)據(jù)顯示，春節(jié)期間AI仿真人漫劇已連續(xù)多日包攬榜單TOP4，表現(xiàn)遠(yuǎn)超市場(chǎng)預(yù)期，催生出多部現(xiàn)象級(jí)作品，其中《斬仙臺(tái)AI真人版》《武極天尊神界篇》成為最大贏家。
由妙想制片廠聯(lián)合可夢(mèng)AI平臺(tái)打造的《斬仙臺(tái)AI真人版》，以6天破億的播放量刷新行業(yè)紀(jì)錄，長(zhǎng)期占據(jù)紅果漫劇榜榜首，口碑表現(xiàn)亮眼。網(wǎng)友的大量反饋顯示，該劇的特效打斗場(chǎng)面炫酷絲滑，御劍飛行等場(chǎng)景的設(shè)計(jì)更是具備電影級(jí)質(zhì)感，刷新了行業(yè)對(duì)AI技術(shù)應(yīng)用潛力的認(rèn)知。
另一部春節(jié)檔重點(diǎn)AI仿真人漫劇《武極天尊神界篇》，聚焦古風(fēng)仙魔題材，憑借顛覆性的“凡軀弒神”劇情設(shè)定和高燃的打斗場(chǎng)面引爆全網(wǎng)，春節(jié)期間成功登頂DataEye動(dòng)態(tài)漫榜。
制作效率的大幅提升與視覺(jué)效果的驚艷呈現(xiàn)，讓行業(yè)內(nèi)外都倍感震撼。同時(shí)，Seedance 2.0、可靈3.0等AI視頻生成技術(shù)的突破性進(jìn)展，也在春節(jié)期間掀起了全民創(chuàng)作AI仿真人視頻的熱潮。技術(shù)瓶頸的突破，讓AI仿真人漫劇憑借低廉的制作成本和驚人的生產(chǎn)效率，對(duì)真人短劇形成了近乎降維的打擊。
相較于真人短劇，AI仿真人漫劇具備標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)?；⒌惋L(fēng)險(xiǎn)等諸多優(yōu)勢(shì)：既無(wú)需顧慮演員檔期、輿情風(fēng)險(xiǎn)與拍攝事故，又能快速響應(yīng)市場(chǎng)熱點(diǎn)需求。隨著AI技術(shù)的加速迭代，業(yè)內(nèi)人士預(yù)測(cè)，仿真人漫劇的制作門檻將大幅降低，制作成本有望從百萬(wàn)級(jí)降至十萬(wàn)級(jí)，一人單日完成一部作品的制作或?qū)⒊蔀楝F(xiàn)實(shí)。2026年，也將成為AI仿真人漫劇的爆發(fā)元年，行業(yè)產(chǎn)能迎來(lái)大幅提升。
AI仿真人漫劇的爆發(fā)，讓剛剛在內(nèi)娛站穩(wěn)腳跟的短劇演員陷入了集體焦慮。成本、制作周期、生產(chǎn)效率等現(xiàn)實(shí)因素，會(huì)倒逼制作方更多地采用AI生成式角色，大量龍?zhí)籽輪T與同質(zhì)化的演員或?qū)⒙氏让媾R無(wú)戲可拍的困境。而這種趨勢(shì)是否會(huì)傳遞到頭部演員身上，業(yè)內(nèi)多數(shù)人的答案都是肯定的。
真人演員有何不可替代性？
相較于高效又“聽話”的AI，如今的短劇頂流早已不復(fù)當(dāng)初的“性價(jià)比優(yōu)勢(shì)”。頭部演員在快速升咖的同時(shí)，身價(jià)也水漲船高。其號(hào)召力的背后，是粉絲效應(yīng)的逐步形成——當(dāng)年長(zhǎng)劇演員經(jīng)歷的行業(yè)發(fā)展軌跡，如今正在“短國(guó)”完整上演。
更嚴(yán)峻的是，AI技術(shù)仍在以日為單位快速迭代。Seedance的后續(xù)版本還將引入3D結(jié)構(gòu)感知與數(shù)字人技術(shù)，可靈AI也在持續(xù)優(yōu)化仿真人的表情細(xì)膩度。未來(lái)的AI仿真人，還將在外觀、動(dòng)作乃至情感表達(dá)上無(wú)限貼近真人。這也讓行業(yè)內(nèi)關(guān)于“真人演員將被AI取代”的擔(dān)憂持續(xù)升溫，甚至出現(xiàn)了“短劇行業(yè)不再需要真人表演”的悲觀論調(diào)。
但從行業(yè)發(fā)展的本質(zhì)邏輯來(lái)看，AI技術(shù)的爆發(fā)并非短劇演員的發(fā)展終點(diǎn)，反而成為推動(dòng)行業(yè)從野蠻生長(zhǎng)走向成熟規(guī)范的重要契機(jī)。真人與AI的關(guān)系，恰如長(zhǎng)劇與短劇一般，并不是非此即彼的零和博弈，而是長(zhǎng)期共存、協(xié)同發(fā)展的共生關(guān)系。
短劇的核心競(jìng)爭(zhēng)力，始終在于能否建立起與觀眾的情感連接和內(nèi)容共鳴，而這正是AI技術(shù)難以真正復(fù)刻的人類獨(dú)有的情感特質(zhì)。真人演員的核心價(jià)值，從來(lái)不止于鏡頭前的簡(jiǎn)單出鏡，而是能通過(guò)微表情、情緒張力、即興表演與獨(dú)特的人格魅力，賦予角色鮮活的生命力。
《盛夏芬德拉》演員微表情
這種直擊人心的情感傳遞，是冰冷的算法與模型難以復(fù)刻的藝術(shù)表達(dá)。觀眾愿意為短劇付費(fèi)的核心原因，不僅是劇情帶來(lái)的爽感，更是對(duì)演員塑造的角色、傳遞的情緒的深度認(rèn)同。這種建立在真人基礎(chǔ)上的情感羈絆，或許是AI仿真人永遠(yuǎn)無(wú)法企及的。
而真人演員所具備的IP價(jià)值與跨界商業(yè)價(jià)值，更是AI難以企及的核心競(jìng)爭(zhēng)壁壘。短劇演員通過(guò)長(zhǎng)期的內(nèi)容輸出與各類公眾活動(dòng)，能沉淀出專屬的個(gè)人品牌與忠實(shí)粉絲群體，進(jìn)而形成穩(wěn)定的私域流量與商業(yè)號(hào)召力。這種基于個(gè)人魅力的吸引力，還能延伸至晚會(huì)、盛典、商務(wù)代言等多個(gè)領(lǐng)域，實(shí)現(xiàn)內(nèi)容之外的多元商業(yè)價(jià)值變現(xiàn)。
反觀AI仿真人，既無(wú)獨(dú)立的人格、真實(shí)的經(jīng)歷，也無(wú)鮮活的性格，只能作為內(nèi)容載體短期吸引流量，難以形成長(zhǎng)期的IP價(jià)值與粉絲粘性。這也決定了其始終無(wú)法替代真人演員在行業(yè)與市場(chǎng)中的核心地位。
從長(zhǎng)期的行業(yè)格局來(lái)看，短劇市場(chǎng)未來(lái)會(huì)逐步形成清晰的分層發(fā)展體系，真人創(chuàng)作與AI制作將各自找到適配的賽道，實(shí)現(xiàn)差異化發(fā)展。高端精品賽道仍將由真人演員主導(dǎo)，聚焦現(xiàn)實(shí)題材、深度敘事與精品IP改編，依托演員的專業(yè)表演與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的精心打磨，追求口碑沉淀與長(zhǎng)期價(jià)值，走精品化、職業(yè)化的發(fā)展路徑。中低端量產(chǎn)賽道則會(huì)成為AI仿真人的主要陣地，批量打造標(biāo)準(zhǔn)化的輕量化內(nèi)容，滿足用戶碎片化、快節(jié)奏的娛樂(lè)需求，充分發(fā)揮AI高效、低成本的優(yōu)勢(shì)。
而更多的內(nèi)容創(chuàng)作則會(huì)走向人技協(xié)同的發(fā)展模式——借助AI完成場(chǎng)景生成、后期制作、特效渲染等重復(fù)性工作，解放創(chuàng)作資源與演員精力，讓真人演員能夠?qū)Ｗ⒂诒硌荼旧?，最終實(shí)現(xiàn)內(nèi)容品質(zhì)與制作效率的雙重提升。這樣的分層發(fā)展體系，不會(huì)淘汰優(yōu)質(zhì)的真人演員，而會(huì)倒逼行業(yè)淘汰同質(zhì)化、低專業(yè)度的從業(yè)者，推動(dòng)短劇演員群體向更專業(yè)、更精品的方向迭代升級(jí)。
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